Анвар Гумаров
«Для спектакля о 90-х мне была нужна тяжелая, «драматичная» фактура, передающая атмосферу автобуса с челноками, затерянными в полярной ночи. Два черных занавеса, половик и один белый, в форме половины луны, театр решил отдать в мастерские «История занавеса». Мастера внимательно и точно по техническому заданию сделали образцы. После утверждения изготовили мягкие декорации, пропитали и подготовили к эксплуатации.
Было три встречи — обсуждение, предварительный монтаж и сдача. Фактура получилась очень выразительная, великолепно принимает свет. При внешней визуальной тяжести она очень легкая и удобна в эксплуатации. Это был замечательный опыт сотрудничества.»
Художник-постановщик, о работе над спектаклем «Полярная болезнь»
Анастасия Нефёдова
«Это (…) как круто все! Задник офигенный! У него столько возможностей, нюансов и вся любовь и красота ваших мастеров там! Изнанка — это шедевр! Всем низкий мой поклон и космические объятия! Вы феерические и героические! Счастлива, что все получилось, как задумано и гораздо круче!»
О работе над спектаклем «Озорные частушки»
«Корсар». Красноярский театр оперы и балета
Мария Высотская
«Мне приятно было работать с командой профессионалов. Была поставлена довольно сложная задача создания мягких декораций к картине „Дворец“ в балете Адана „Корсар“ в короткие сроки. В классической манере были написаны кулисы, падуги, прорезной занавес с изображением архитектуры. Порадовало качество исполнения и внимание к деталям, точность рисунка. Все просьбы были учтены. Я регулярно получала фото и видеоотчеты — за что отдельное спасибо!»
Главный художник Красноярского театра оперы и балета имени Д. А. Хворостовского, о работе над спектаклем «Корсар»
Петр Окунев
«Я был ужасно рад сотрудничать с ними, мне очень понравилось качество работы, скорость, с которой они все выполнили, потому что спектакль выпускали в очень короткий срок и вышло все на высоком уровне. Отдельно хочется отметить: в этом спектакле была достаточно необычная манера живописи, не совсем классическая, слегка экспрессивная. И то, что художники смогли эту манеру „перенять“ и сделать так, как это было нарисовано на эскизе, этот стиль соблюсти, цвета — все нюансы были воплощены очень точно. Это тоже достаточно редко, потому что перенять манеру — самое сложное в работе с живописными декорациями, особенно если эта манера не традиционная, а такая экспрессивная»
Главный художник Приморской сцены Мариинского театра
«1234». Творческое объединение МЭД
Елисей Шепелев
«С Надеждой Хинской всегда очень приятно работать, потому что она очень отзывчива, все слышить и всегда предлагает разные варианты решения идей художника. И это очень здорово, потому что во многих организациях просто выполняют техническое задание, не задумываясь, как можно сделать лучше. Это не только ценно для проекта, но и интересно для художника, потому что происходит взаимный обмен знаниями. И немаловажно отметить оперативность: бывает, отправишь запрос и долго ждешь ответа. А здесь наоборот: иногда я даже не успеваю толком сформулировать свои четкие пожелания, а Надежда уже присылает варианты воплощения, и, как правило, они попадают в точку»
Художник-постановщик, о нескольких совместных проектах
Яна Глушанок
«Я обратилась в „Историю занавеса“, потому что делала спектакль, декорация которого по сути состояла из одного большого занавеса. Занвес должен продуваться, двигаться, жить своей жизнью и быть одним из действующих лиц спектакля. Надя Хинская и Катя Кочурова взяли эскизы и разработали совершенно невероятную фактуру. И сделали даже лучше, чем мой эскиз, полностью выполнив мою задачу. Меня очень внимательно выслушивали, переделывали и я могу сказать, что это самая НЕравнодушная мастерская, самая включенная в процесс, самая художественная и творческая. В общем, это настоящая театральная мастерская с духом сотворчества, который и должен быть в работе художника и исполнителя»
Художник-постановщик, художник по костюмам театра и кино, дизайнер выставок, о работе над спектаклем «Буря»
«Грозовой перевал». Севастопольский театр оперы и балета.
Лилия Хисматуллина
«Я долгое время наблюдала за творческим процессом и проектами „Истории занавеса“ и наконец случился мой первый опыт совместной работы c этой мастерской. Стояла не простая задача, создать вересковую пустошь из „Грозового перевала“. Пустошь небольшой холм, покрытый растительностью, состоящий из сложно полигонального станка и половика. Важно было деликатно вписать пустошь в графичное и архитектурное пространство. Мастерские предложили интересное и проверенное решение половика пустоши, изготовленное по театральным технологиям. Наша вересковая пустошь — скалистая с выветренными ржавыми мхами и лишайниками, гармонично скомпоновалась с ржавой винтовой лестницей, графитовой стеной-скалой и другими элементами сценографии. Как художник, работающий в разных театрах и с разными мастерскими я осталась довольна результатом, получила удовольствие от общения с профессиональными мастерами.»
Художник-постановщик и художник по костюмам
Оставьте контакты — и мы превратим вашу идею в сценическую реальность
Каждый спектакль уникален — как и наш подход к работе. Расскажите о вашем видении, и мы найдём идеальное решение вместе.