Сценография — Петра Окунева
Хореография — Василия Вайнонена в редакции Николая Цискаридзе
«Щелкунчик»:
закулисье волшебства — как создавались декорации зимней сказки.
Две мастерские, одна цель: хроники большого балета
Постановка балета «Щелкунчик» — это всегда масштабный проект, требующий слаженной работы множества специалистов.
В данном случае перед нами стояла сложная задача: создать целый мир — от уютной гостиной с рождественской елкой до волшебного Конфетюренбурга и заснеженного леса.
Декорации требовали не только художественного мастерства, но и решения множества технических задач, слаженной работы нескольких бригад и тщательного контроля на каждом этапе.
Осознавая объем предстоящей работы, мы приняли решение арендовать дополнительный зал и собрать вторую бригаду художников. Это позволило распределить задачи и ускорить процесс, но потребовало четкой координации.
Одной из главных сложностей стала необходимость сохранить целостность художественного решения, несмотря на то, что над декорациями работали две бригады в разных залах. Чтобы избежать стилевых расхождений, было принято решение распределять не отдельные элементы, а целые картины между художниками. Таким образом, один мастер полностью отвечал за все составляющие конкретной сцены — задник, падуги, кулисы — что позволило добиться гармоничного визуального единства.
Некоторые декорации требовали нестандартных решений.
Транспарантные (прозрачные) вставки
В нескольких задниках, таких как «Зимний город», использовались вшитые прозрачные участки ткани, расписанные вручную. Это создавало эффект светящихся окон. Аналогичный прием применялся и для звездного неба — в ткани проделывались отверстия разного диаметра, чтобы при освещении они мерцали, как настоящие звезды.
Задник «Гостиная»
Этот элемент стал одним из самых сложных в производстве. В окна вшивался тюль с нарисованной изморозью, а к нарисованным свечам крепились кармашки для электрических лампочек. Чтобы ткань не деформировалась под весом аппликаций и красок, задник дублировался на капроновую сетку. Дополнительно на него наносились объемные элементы: картины на стенах и шторы, которые пришивались вручную.
Полуарки и задники
Некоторые элементы, такие как грот и замок Конфетюренбурга, были двухъярусными, что усложняло их изготовление. Кроме того, в ряде задников использовались транспарантные вставки — прозрачные участки ткани, расписанные вручную. Они создавали эффект светящихся окон или мерцающих звезд (для этого в ткани проделывались отверстия разного диаметра).
Гостиная с рождественской елкой
Этот задник стал одним из самых сложных. В окна вшивался тюль с нарисованной изморозью, а к нарисованным свечам крепились кармашки для электрических ламп. Чтобы предотвратить деформацию, вся декорация была укреплена капроновой сеткой. Дополнительно на ткань наносились аппликации — картины на стенах и шторы на окнах.
Интермедийный занавес
Он выполнял двойную функцию: служил элементом декорации и проекционным экраном. Для его изготовления использовался черный тюль с росписью, что позволяло сочетать живопись с мультимедийными эффектами.
Финальный этап: монтаж и корректировки
Предварительный монтаж на сцене — всегда ответственный момент. Декорации, которые в мастерской выглядели идеально, могли потребовать доработки в условиях реального пространства. Команда выезжала с ремонтным набором, оперативно подшивая, подкрашивая и корректируя элементы.
Создание декораций для «Щелкунчика» — это всегда баланс между искусством и ремеслом. Каждый элемент, от огромных задников до мелких деталей, требует не только художественного мастерства, но и инженерной точности. Использование транспарантных тканей, световых эффектов, аппликаций и укрепляющих материалов позволило превратить сцену в настоящий волшебный мир, где оживает рождественская сказка.
«Я был ужасно рад сотрудничать с ними, мне очень понравилось качество работы, скорость, с которой они все выполнили, потому что спектакль выпускали в очень короткий срок и вышло все на высоком уровне. Отдельно хочется отметить: в этом спектакле была достаточно необычная манера живописи, не совсем классическая, слегка экспрессивная. И то, что художники смогли эту манеру „перенять“ и сделать так, как это было нарисовано на эскизе, этот стиль соблюсти, цвета — все нюансы были воплощены очень точно. Это тоже достаточно редко, потому что перенять манеру — самое сложное в работе с живописными декорациями, особенно если эта манера не традиционная, а такая экспрессивная»
Петр Окунев
Главный художник Приморской сцены Мариинского театра
Оставьте контакты — и мы превратим вашу идею в сценическую реальность
Каждый спектакль уникален — как и наш подход к работе. Расскажите о вашем видении, и мы найдём идеальное решение вместе.